Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Denedim (Tepki) – Zeynep Bastık
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords B, Bb, Ebm7, Abm7, Bbm, Em, Am, Bm … Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Ebm7 Abm7 Bbm
B B Bb Bb B B Bb Bb
Ebm7 Abm7 Bbm Ebm7
Denedim, denedim, denedim, denediim
Abm7 Bbm B
Denedim, denedim, kopucak ellerimiz
Bb
Bu kalıcak Tanrı'nın yanına
B
Bu kaçıncı denememiz
Bb
Yine çıkamıyoruz yarına
Ebm7
Bu benim gökyüzüm olamaz
Abm7 Bbm
Ne güneş, ne bulut, ne umut var
Ebm7
Bu benim gökyüzüm olamaz
Abm7 Bbm
Ne sema ne de aile, huzur var
B Bb
Gitgide daha derine, düşüyoruz en derine
B
Kendimi bırakırım ellerine
Bb
Koymasam el yerine
Ebm7
Bikaç kelime takılır kulağıma, nefes alamam
Abm7 Bbm
Büyüğü yaralar, alışırım buna da bu aralar
Ebm7
Kaç sene, kaç acı, kaç anı var
Abm7 Bbm B
Hepsini koymuşuz çantamızaaa
Bb
Yüreğim taş oluyo iyice
B
Hiçbi şey kalmadı diyecek
Yine bu şehir bize kalıcak
Bb Ebm7
Kaç dize daha yazılır ki bu şiire
Em Am Bm Em
Denedim, denedim, denedim, denediim
Am Bm C
Denedim, denedim, kopucak ellerimiz
B
Bu kalıcak Tanrı'nın yanına
C
Bu kaçıncı denememiz
B
Yine çıkamıyoruz yarına
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Denedim (Tepki) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Denedim (Tepki): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 9 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| biii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 7× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 10× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 12× |
| iv | Bm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D · F# | 2× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| bvii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 7× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 10× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 12× |
| vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 9 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. Bm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm7 GbV/vi → vi7 EbmV → i7cadence en mineur harmonique ×4
- Bbm Ebm7 Gbiii → vi7 Ebmv → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Bb → Ebm7, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bm, suivez les notes de l'accord (B · D · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est B, Bb, Ebm7, Abm7 — IV–V/vi–vi7–ii7 côté Gb, VI–V–i7–iv7 côté Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm7 (V/vi → vi7 en Gb, V → i7 en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Denedim (Tepki) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TepkiMusique : Tepki
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