Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Denedim (Tepki) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde B, Bb, Ebm7, Abm7, Bbm, Em, Am, Bm … Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm7 Ebm7 Abm7 Bbm
B B Bb Bb B B Bb Bb
Ebm7 Abm7 Bbm Ebm7
Denedim, denedim, denedim, denediim
Abm7 Bbm B
Denedim, denedim, kopucak ellerimiz
Bb
Bu kalıcak Tanrı'nın yanına
B
Bu kaçıncı denememiz
Bb
Yine çıkamıyoruz yarına
Ebm7
Bu benim gökyüzüm olamaz
Abm7 Bbm
Ne güneş, ne bulut, ne umut var
Ebm7
Bu benim gökyüzüm olamaz
Abm7 Bbm
Ne sema ne de aile, huzur var
B Bb
Gitgide daha derine, düşüyoruz en derine
B
Kendimi bırakırım ellerine
Bb
Koymasam el yerine
Ebm7
Bikaç kelime takılır kulağıma, nefes alamam
Abm7 Bbm
Büyüğü yaralar, alışırım buna da bu aralar
Ebm7
Kaç sene, kaç acı, kaç anı var
Abm7 Bbm B
Hepsini koymuşuz çantamızaaa
Bb
Yüreğim taş oluyo iyice
B
Hiçbi şey kalmadı diyecek
Yine bu şehir bize kalıcak
Bb Ebm7
Kaç dize daha yazılır ki bu şiire
Em Am Bm Em
Denedim, denedim, denedim, denediim
Am Bm C
Denedim, denedim, kopucak ellerimiz
B
Bu kalıcak Tanrı'nın yanına
C
Bu kaçıncı denememiz
B
Yine çıkamıyoruz yarına
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Denedim (Tepki) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Denedim (Tepki): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 9-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| biii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 7× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 10× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 12× |
| iv | Bm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D · F# | 2× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| bvii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 7× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 10× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 12× |
| vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Bm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb Ebm7 GbV/vi → vi7 EbmV → i7Kadenz in harmonisch Moll ×4
- Bbm Ebm7 Gbiii → vi7 Ebmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bm den Akkordtönen (B · D · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden B, Bb, Ebm7, Abm7 – aus Sicht von Gb IV–V/vi–vi7–ii7, aus Sicht von Ebm VI–V–i7–iv7. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm7 (V/vi → vi7 in Gb, V → i7 in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf B und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Denedim (Tepki): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: TepkiMusik: Tepki
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