Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Edis – Bir Yol Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, Bb, Am, C Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm Dm Gm Dm
Gm
Dökülsem dudağından
Dm
Yıkıldım kaldım şuracıkta
Gm
Dön bahar olur bana kışlar
Dm
Vuruldu kalbim sana tutsak
Gm Dm
Sönse bir anda bütün ışıklar, savrulup yorulsak
Gm Dm
Şimdi yok olsam o kollarında, kendimi avutsam
Bb
Yapma son kez dinle
Dm
İçimde bir yangın var
Gm
Delirdim bak aşkından
Dm
Tut elimden
Gm Dm
Bir yol? Yok mu hiçbir yol?
Gm Dm
Kalbim tekliyor, bak hiç geçmiyor
Bb Dm
Gözlerin bir ok, öldüm sanki of
Gm Am Dm
Nerdeyim bir sor, yok mu bir yol?
Gm Dm Bb
Şimdi hayal mi oldu yaşananlar ah
C Dm
Çıkamazken aklımdan
Bb Dm
Anla, yine sensizim gözlerim yolda
Gm
Beni öldürür hasretin sormaz
Dm
Yer bitirir kurutur nefesi
Gm
Peşimde aşk yakacak beni hep yüreğimden
Dm
Düşmüşüm yokluğuna ecelim sen
Gm
Kaç gece sabrederim bilemem ben
Dm
Kaç kere daha?
Bb
Savurdun esme dedikçe
Dm Gm
Kal gitme dedikçe, kalan hislerimizle
Dm
Ara ihtiyacım var son bir yalana
Gm Dm
Bir yol? Yok mu hiçbir yol?
Gm Dm
Kalbim tekliyor, bak hiç geçmiyor
Bb Dm
Gözlerin bir ok, öldüm sanki of
Gm Am Dm
Nerdeyim bir sor, yok mu bir yol?
Ende des Songs Noch einmal?
Edis – Bir Yol Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Edis – Bir Yol: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt und Dm 24-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 18× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 18× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×16
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, Gm, Bb, Am – aus Sicht von F vi–ii–IV–iii, aus Sicht von Dm i–iv–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Edis – Bir Yol: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emrah Karakuyu, EdisMusik: Emrah Karakuyu, EdisArrangement: Bahti, GOKO!
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