Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dargın (Emir Can İğrek) – Zeynep Bastık
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, C, Bbmaj7, Bb, A7, Gm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm
Benlik bir mesele yoksa
C Bb Dm
Çıkıyorum hayatından bu akşam derhal
Dm
Artık beni kötü hatırla
C Bb Dm
Ne bileyim hatırlanacak bir şey kaldıysa
Bbmaj7
Güvendiğim şu dağlarda orman yangınları
C
Seni unutmak denen şey
Bbmaj7 C A7
Göğsümün bıçakları batar bazen fena
Dm Bbmaj7
Niye baktın dargın dargın
C
Neşene ilahlar gibi taptım
Bb C Dm
Niye baktın dargın dargın
Dm
Benlik bir mesele yoksa
Gm Bbmaj7
Çıkıyorum zıvanadan
Dm
Demiştin ki güzel adamdı
Gm Bb
Gülüyorum numaradan
Bbmaj7
Güvendiğim şu dağlarda orman yangınları
C
Seni affetmek denen şey
Bbmaj7 C A7
Sırtımın bıçakları batar bazen fena
Dm Bbmaj7
Niye baktın dargın dargın
C
Neşene ilahlar gibi taptım
Bb C Dm
Niye baktın dargın dargın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dargın (Emir Can İğrek) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Dargın (Emir Can İğrek): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 10 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 7× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 2× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 7× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 36 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → C, se oye 6 veces. Desde Dm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, C, Bbmaj7, Bb sostienen la canción: vi–V–IVmaj7–IV respecto a F, i–VII–VImaj7–VI respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dargın (Emir Can İğrek) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emir Can İğrekMúsica: Emir Can İğrekArreglo: Serhat Şensesli
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