Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahmet Mungan – Sevmek Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am7
Neden bana
Gm7
Çok acımasız oluyordun
Am7
Önüme sadakatten bir lokma koyup
Gm7
İhaneti yediriyordun
Dm7
Yok olmaz dedikçe
Bbmaj7
Kum tanesi gibi eziyordun
Gm7
Yaşamak zor gelsede kalbim
C Am7
Gülün dikenini seviyordu
Bbmaj7
Sevmek ah seni sevmek
Dm7 Am7
Kaderimin en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Sevemedim bu aşkın huyunu
Bbmaj7 Am7
Pişmanlığımın gördüm sonunu
x2
Bbmaj7 Bbmaj7 Dm7 Am7 Dm7 Gm7 Bbmaj7 Am7
Bbmaj7
Kanmak ah sana kanmak
Dm7 Am7
Vicdanımın en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Zehirle doldurdun tüm kuyumu
Bbmaj7 Am7
Sonunda getirdin bak sonumu
Ende des Songs Noch einmal?
Ahmet Mungan – Sevmek Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahmet Mungan – Sevmek: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 7-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 6× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 9× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 8× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 7× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 7× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 6× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 9× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 8× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7 – aus Sicht von F iii7–IVmaj7–vi7–ii7, aus Sicht von Dm v7–VImaj7–i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 in F, VImaj7 → i7 in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahmet Mungan – Sevmek: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ahmet MunganMusik: Ahmet MunganArrangement: Alkan Noyan
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.