Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmek – Ahmet Mungan
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am7
Neden bana
Gm7
Çok acımasız oluyordun
Am7
Önüme sadakatten bir lokma koyup
Gm7
İhaneti yediriyordun
Dm7
Yok olmaz dedikçe
Bbmaj7
Kum tanesi gibi eziyordun
Gm7
Yaşamak zor gelsede kalbim
C Am7
Gülün dikenini seviyordu
Bbmaj7
Sevmek ah seni sevmek
Dm7 Am7
Kaderimin en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Sevemedim bu aşkın huyunu
Bbmaj7 Am7
Pişmanlığımın gördüm sonunu
x2
Bbmaj7 Bbmaj7 Dm7 Am7 Dm7 Gm7 Bbmaj7 Am7
Bbmaj7
Kanmak ah sana kanmak
Dm7 Am7
Vicdanımın en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Zehirle doldurdun tüm kuyumu
Bbmaj7 Am7
Sonunda getirdin bak sonumu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmek – Ahmet Mungan
NotesX
Analyse harmonique
Ahmet Mungan – Sevmek: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 7 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 9× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 7× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 7× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 6× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 9× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm7, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7 — iii7–IVmaj7–vi7–ii7 côté F, v7–VImaj7–i7–iv7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmek – Ahmet Mungan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ahmet MunganMusique : Ahmet MunganArrangement : Alkan Noyan
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