Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bitti – Oğuzhan Koç
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7, Gm7, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7
Dm7 Am7
Nerdeydin bunca yıl
Dm7 Am7
Sormadın hiç ben nasılım
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Tanışmadık mı hiç acaba
Dm7 Am7
Gülmem ben bir daha sanki
Dm7 Am7
Atmışlar zindana
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Bakmış mıydın hiç acaba?
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Dm7 Dm7 Em7b5 A7
x2
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bitti – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Bitti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 28 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 24× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 28× |
| viiø7 | Em7b5 | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb · D | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 28× |
| iiø7 | Em7b5 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb · D | 5× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 24× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 66 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×16
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×4
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7resolución secundaria DmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → Dm7, se oye 16 veces. Desde Dm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7b5, apóyate en E, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7 sostienen la canción: vi7–iii7–viiø7–IVmaj7 respecto a F, i7–v7–iiø7–VImaj7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Dm7, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bitti – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan KoçMúsica: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArreglo: Çağrı Telkıvıran
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