Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Aşkın Mevsimi Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Am7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em7 Dm7 Em7 Dm7
Em7 Dm7
Çabaladım bir yere varmadı
Em7 Dm7
Gördüm ki aşk seni de sarmadı ben gibi
Em7 Dm7
Kimse de halimi sormadı
Em7 Dm7
Sormasa da hiçbiri yormadı sen gibi
Em7 Dm7
Yolumuzun nesi uzun anlat
Em7 Dm7
Yalanla, elde kalanla yaşıyoruz
Em7 Dm7
Sonumuzu görüyorum anla
Em7 Dm7
Damla damla zamanla eriyoruz
Am7 Dm7 Em7
Ah, havada kadehim yine
Dm7 Em7
Sana içiyorum diye
Dm7 Em7
Yalnızlık biçiyorum
Am7 Dm7 Em7
Ayy, ya kış ya sonbahar niye
Dm7 Em7
Bakmadım hiç mevsimine
Dm7 Em7
Ben yazı bilmiyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Aşkın Mevsimi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Aşkın Mevsimi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 2-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Am7, einmal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em7, Dm7, Am7 tragen den Song: iii7–ii7–vi7 bezogen auf C, v7–iv7–i7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 in C, iv7 → i7 in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Aşkın Mevsimi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğuzhan Koç
Çağrı TelkıvıranMusik: Oğuzhan Koç
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