Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7, Ab, Fm, Db Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm7
Bir sabah uyanip da
Bbm7
Bakarım belki olursun yanımda
Ebm7
Dokunur gururuma
Ab Gb Ebm7 Fm7
Beklerim seni bu evin anısına
Fm Bbm7
Yeter yeter geçer
Bbm7
Söyle bana nedir bu tafra
Gb Fm7
Sebepsiz hiç kaldım yasta
Db Fm7
Söz ver bana üzme beni
Ebm7 Fm7
Kırma beni yormam seni
Fm
Hadi gel müjdeler ver
Gb
Gözlerimdeki yaşı sil yeter
Ebm7
Tut tut ellerimi
Ab Gb Ebm7 Fm7
Sarıl sen de bana şımarık sevgilim
Fm7 Ebm7
Bbm7
Hayırsızım, ah hayırsızım
Gb Fm7
Sensiz inan çok yalnızım
Db Fm7
Hata değil benim yazgım
Ebm7 Fm7
Düzelmiyor, sevmen lazım
Fm
Hadi gel üzmeden gel
Gb
Ağlıyor kalbim sev yeter
Ebm7
Sev inan yeter
Ab Gb Ebm7 Fm7
Zordu yordu bu acı günler
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 4-mal erklingt, Db nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 2× |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 11× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 7× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 3× |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 2× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 11× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 7× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- Fm Bbm7 Dbiii → vi7 Bbmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv7 → VII; aus Sicht von Db liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7 tragen den Song: iii7–ii7–IV–vi7 bezogen auf Db, v7–iv7–VI–i7 bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebm7 → Ab (ii7 → V in Db, iv7 → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Fm7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: BendenizMusik: Bendeniz
Zeynep Türker
Zeynep Türker
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