Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Vur Sen Beni Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde B, A, C#m, Bbm, F#, Ab, C# Leichte Tonart A (Kapo 4)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm F# Ab C#
Göz yaşıysa sevdiklerin ben en çirkini en fakiri
Bbm F# Ab C#
Yanmıyorsa yorgun lambam ısıtmazsa karton evim
A B C#m
aaaaaaaaa
Bbm F# Ab C#
Hiç tutmam ben sözlerimi, derindir uykum uyanmadım
Bbm F# Ab C#
On gün oldu ben öleli, bir öyküydüm anlatıldım
A B C#m A B A B A B
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa öldürürse
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa seni gizlice
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Vur Sen Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Vur Sen Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 4× |
| i | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 6× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 4× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 4× |
| bVI | A | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C# · E | 9× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 4× |
| bVII | B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 4× |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 4× |
| iii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 4× |
| #VII | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B, A sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab C# DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×4
- F# Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ab → C#, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → III; aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, A, C#m, Bbm; lies sie als bVII–bVI–i–vi in Db oder als bII–#VII–iii–i in Bbm. B verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Ab → C# (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Vur Sen Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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