Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Vur Sen Beni – Teoman
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords B, A, C#m, Bbm, F#, Ab, C# Tonalité facile A (capo 4)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm F# Ab C#
Göz yaşıysa sevdiklerin ben en çirkini en fakiri
Bbm F# Ab C#
Yanmıyorsa yorgun lambam ısıtmazsa karton evim
A B C#m
aaaaaaaaa
Bbm F# Ab C#
Hiç tutmam ben sözlerimi, derindir uykum uyanmadım
Bbm F# Ab C#
On gün oldu ben öleli, bir öyküydüm anlatıldım
A B C#m A B A B A B
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa öldürürse
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa seni gizlice
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Vur Sen Beni – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Vur Sen Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 4× |
| i | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 6× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 4× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| bVI | A | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C# · E | 9× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 4× |
| bVII | B | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | B · D# · F# | 13× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 4× |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 13× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 4× |
| iii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 6× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 4× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
| #VII | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, A sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ab C# DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×4
- F# Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Ab → C#, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → III; du côté de Db, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, A, C#m, Bbm ; lisez-les comme bVII–bVI–i–vi en Db ou bII–#VII–iii–i en Bbm. B assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Ab → C# (V → I en Db, VII → III en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur B, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Vur Sen Beni – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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