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Accords Üzülmedim ki – Semicenk

Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Bbm, Gb, Ab, Db, Ebm, C, Eb Tonalité facile C (capo 1)

Pas encore de note
Capo 0 
Fm  Gb  Bbm  C  Fm

Fm  Db  Fm  Db  Bbm  Ab  Gb  Fm
x2

Fm               Gb
Sanma sen gidince ben hep ağladım
Ab                    Gb   Fm
Ne yas tuttum ne de kara bağladım
x2

Fm       Bbm             Ab
Bir gerçeği geç de olsa anladım

                Fm         Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm        Bbm        Ab           Gb    Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm        Bbm   Fm         Bbm
Üzülmedim ki,    üzülmedim ki
        Ab           Gb    Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm  Db  Fm  Db  Bbm  Ab  Gb  Fm

Fm             Ebm     Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm           Db   Ebm    Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Fm             Ebm     Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm           Db   Eb     Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Bbm           Ab
İnan ki ismini bile unuttum

                Fm         Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm        Bbm        Ab           Gb    Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm        Bbm   Fm         Bbm
Üzülmedim ki,    üzülmedim ki
        Ab           Gb    Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Üzülmedim ki – Semicenk

NotesX

Analyse harmonique

Semicenk – Üzülmedim ki: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Db majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

Bb mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Ab (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 15 fois contre 6 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Db majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Db Tonique — la maison Db · F · Ab 6×
ii Ebm Sus-tonique — prépare la dominante Eb · Gb · Bb 5×
V/V Eb Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire Eb · G · Bb 1×
iii Fm Médiante — une nuance de la famille de tonique F · Ab · C 27×
V/vi F Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C —
IV Gb Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · Bb · Db 9×
V Ab Dominante — la plus forte attraction vers la maison Ab · C · Eb 9×
vi Bbm Relatif mineur — le côté mélancolique Bb · Db · F 15×
vii° Cdim Accord de sensible — tension C · Eb · Gb —
V/iii C Dominante secondaire V/iii — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
Vu depuis Bb mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bbm Tonique — la maison Bb · Db · F 15×
ii° Cdim Sus-tonique — prépare la dominante C · Eb · Gb —
V/v C Dominante secondaire V/v — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
III Db Relatif majeur — le côté lumineux Db · F · Ab 6×
iv Ebm Sous-dominante — éloigne de la maison Eb · Gb · Bb 5×
IV Eb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Eb · G · Bb 1×
v Fm Dominante mineure — attraction douce F · Ab · C 27×
V F Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F · A · C —
VI Gb Sus-médiante — couleur chaude Gb · Bb · Db 9×
VII Ab Sous-tonique — marche vers la tonique Ab · C · Eb 9×

Analyse

Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 8 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×10
  2. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
  3. Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
  4. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1

Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 10 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Db majeur

    • Capo 1 + formes de C
    • Capo 4 + formes de A
    • Capo 6 + formes de G

    Avec les formes de Bb mineur

    • Capo 1 + formes de Am
    • Capo 6 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
    • 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Bbm, Gb, Ab ; lisez-les comme iii–vi–IV–V en Db ou v–i–VI–VII en Bbm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Fm. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Db.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Üzülmedim ki – Semicenk à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

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    Paroles : Kudret Akpınar
    Musique : Naci Eray
    Arrangement : Berk Arda Büken

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