Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gelirim – Kahraman Deniz
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Ebm, Fm, Bbm, Bm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Tıkanırım ara sıra, o güvendiğim ilhamlara küfrederim
Gb
Kafadaki kozalak asit yağmuruna tutulmuş, yükselirim
Ebm
Tutunurum açtığı yaralara, geleneksel depremlerimin
Fm
Yıkılırım, içim enkazına hapsolmuş, çıkarın, geleyim
Bbm
Yazdım öylece, düşünmeden, yeni ve sıkı bi' ‘flow’ denedim, işte kaydı
Gb
Hep önünde iki yol, ikisi de baydı; mutlu ol ya da öl, hepsi aynı
Ebm
Hangi yaram açık kalmadı, çabuk iyileşti ve kabuk bağladı
Fm
Hiç güneş açmaz mevsime döndüm, yer buna sustu da, gök ağladı
Bbm Gb Ebm
Hüzün üstüme inmiş ipince bi’ sis, tutar en güzel hissi içinde hapis
Fm
Burada bir haksızlık var, gönül işi mevzu bahis
Bm Gb
Çöker üzerime keder, esiriyim
Ebm
Bu gece de ben ölmeye meyilliyim
Çağır beni yine saza söze
Fm
Doğar, gelirim
Bm Gb
Çıkar önüme, dağı da deviririm
Ebm
Yürürüm, ben az ötede yenilirim
Çağır beni yine saza söze
Fm
Koşar, gelirim
Bbm
Yüreğimin aklımı işgaline marş yazdım, yayılır söylenerek
Gb
Yine kıyamadım, askerlerimi çekip sakladım, her yaşama zafer diyerek
Ebm
Ama unutana sonunu hatırlatmam gerekir ki tutunabilelim severek
Fm
Öyle yaşa ki o canını söksün ölüm bile elleri titreyerek
Bbm
Dürter güdülerim, az bir zaman olduğunu hatırlarım istemeden
Gb
Dönmem buralara, bir terk edebilsem, hiç kimseyi özlemeden
Ebm
Gitmez densiz misafir, yediği kabına yine iyicene pislemeden
Fm
Gerçek bensiz de zahir, dilim had bilmez, duramam söylemeden
Bbm
Zaman aktı da ben geri dönecektim
Gb
Oyunum kalmıştı, bitirecektim
Ebm
Ben dünyanın çilesini çektim
Fm
E kötü mü ettim? beni buldum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gelirim – Kahraman Deniz
NotesX
Analyse harmonique
Kahraman Deniz – Gelirim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 6 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 8× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 6× |
| bvii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 6× |
| bii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 8× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 5 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gb, Ebm, Fm, Bbm — IV–ii–iii–vi côté Db, VI–iv–v–i côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gelirim – Kahraman Deniz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kahraman DenizMusique : Kahraman DenizArrangement : Ateş Berker Öngören
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