Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Merdan – Emre Fel
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Ebm, Bbm, Gb, Abm, Ab, Fb Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle ayrı gayrı olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Başkasından medet ummak?
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Fb Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle yalnız yalnız olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Bi’ vedayla dil aşınmaz
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Merdan – Emre Fel
NotesX
Analyse harmonique
Emre Fel – Merdan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 16 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 18× |
| bIII | Fb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Fb · Ab · Cb | 1× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 29× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 18× |
| #IV | Fb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Fb · Ab · Cb | 1× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 29× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 2× |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×4
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Ebm → Bbm, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Db, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fb, suivez les notes de l'accord (Fb · Ab · Cb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Ebm, Bbm, Gb ; lisez-les comme iii–ii–vi–IV en Db ou v–iv–i–VI en Bbm. Fb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Ebm → Bbm (ii → vi en Db, iv → i en Bbm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Merdan – Emre Fel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emre FelMusique : Emre FelArrangement : Emre Fel
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