Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Üzülmedim ki – Semicenk
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Bbm, Gb, Ab, Db, Ebm, C, Eb Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Gb Bbm C Fm
Fm Db Fm Db Bbm Ab Gb Fm
x2
Fm Gb
Sanma sen gidince ben hep ağladım
Ab Gb Fm
Ne yas tuttum ne de kara bağladım
x2
Fm Bbm Ab
Bir gerçeği geç de olsa anladım
Fm Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm Bbm Ab Gb Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm Bbm Fm Bbm
Üzülmedim ki, üzülmedim ki
Ab Gb Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm Db Fm Db Bbm Ab Gb Fm
Fm Ebm Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm Db Ebm Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Fm Ebm Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm Db Eb Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Bbm Ab
İnan ki ismini bile unuttum
Fm Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm Bbm Ab Gb Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm Bbm Fm Bbm
Üzülmedim ki, üzülmedim ki
Ab Gb Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Üzülmedim ki – Semicenk
NotasX
Análisis armónico
Semicenk – Üzülmedim ki: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 15 veces frente a 6 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 5× |
| V/V | Eb | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 27× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Dominante secundaria V/iii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Dominante secundaria V/v — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 5× |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 1× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 73 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C, Eb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×10
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×2
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 10 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fm, Bbm, Gb, Ab; léelos como iii–vi–IV–V en Db o v–i–VI–VII en Bbm. C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Fm. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Üzülmedim ki – Semicenk en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Kudret AkpınarMúsica: Naci ErayArreglo: Berk Arda Büken
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.