Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yorulmak olmaz – Athena
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Gb, F, Ab, Db, Ebm, C, Fm Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Gb F Bbm Gb Bbm Gb Ben hayatta hiç engel tanımadım, ne varmış ki bunda Bbm Gb Bbm Gb Dünyaya ters gelse bile, yan çizip umursamadım Bbm Gb F Ne görmüşsem o doğrudur Bbm Gb F Doğru bana göre zaten yoktur Bbm Gb F Her kafadan bir ses çıkar Bbm Gb F Ebm Bbm Kıyametler bundan kopar ya Db Ab Bbm Yorulmak olmaz yorulmak olmaz Db Ab C Fm Bıkmadan usanmadan devam yola Db Ab Bbm Yorulmak olmaz yorulmak olmaz Db Ab C F Bıkmadan usanmadan devam yola Bbm Gb Bbm Gb Bir gün düşsem başka gün kalkıcam biliyorum bunu Bbm Gb Bbm Gb Her defasında kafa üstü daha sert dibine vurucam Bbm Gb F Yanlışa doğru demeden Bbm Gb F Kendime yalan söylemeden Bbm Gb F Yüzüne bakıp ağlamadan Bbm Gb F Ebm F Nasıl anlardım canım yanmadan yaaa Ebm Bbm Beni bana hatırlatan yine bendim sonunda Db Ab Bbm Yorulmak olmaz yorulmak olmaz Db Ab C Fm Bıkmadan usanmadan devam yola Db Ab Bbm Yorulmak olmaz yorulmak olmaz Db Ab C F Bıkmadan usanmadan devam yola Gb Ab Bbm Yeniden başladım dibinden Gb Ab Bbm Ne varsa yaşamak güzel Ebm Gb Ab Gb Ab F Yeniden başlasam, yeniden başlasam, yeniden başlasam, yeniden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yorulmak olmaz – Athena
NotasX
Análisis armónico
Athena – Yorulmak olmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 25 veces frente a 8 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 8× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 2× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 13× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 21× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 25× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Dominante secundaria V/iii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 25× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Dominante secundaria V/v — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 4× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 8× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 2× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 13× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 21× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 89 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×8
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×2
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 8 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bbm, Gb, F, Ab: vi–IV–V/vi–V desde Db, i–VI–V–VII desde Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en F y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yorulmak olmaz – Athena en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.