Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vur Sen Beni – Teoman
Tono Db mayor – Bb menor Acordes B, A, C#m, Bbm, F#, Ab, C# Tono fácil A (cejilla 4)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm F# Ab C#
Göz yaşıysa sevdiklerin ben en çirkini en fakiri
Bbm F# Ab C#
Yanmıyorsa yorgun lambam ısıtmazsa karton evim
A B C#m
aaaaaaaaa
Bbm F# Ab C#
Hiç tutmam ben sözlerimi, derindir uykum uyanmadım
Bbm F# Ab C#
On gün oldu ben öleli, bir öyküydüm anlatıldım
A B C#m A B A B A B
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa öldürürse
C#m B A B
Vur sen beni yerden yere, damganı savur ellerimize
C#m B A B
Bir kavga ki ürkütürse, kanatırsa seni gizlice
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vur Sen Beni – Teoman
NotasX
Análisis armónico
Teoman – Vur Sen Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tónica — el hogar | C# · E# · G# | 4× |
| i | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# | 4× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| bVI | A | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C# · E | 9× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 4× |
| bVII | B | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | B · D# · F# | 13× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 4× |
| bII | B | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# | 13× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relativo mayor — el lado luminoso | C# · E# · G# | 4× |
| iii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — color cálido | F# · A# · C# | 4× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
| #VII | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B, A están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ab C# DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×4
- F# Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Ab → C#, se oye 4 veces. Desde Bbm es VII → III; desde Db se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son B, A, C#m, Bbm; léelos como bVII–bVI–i–vi en Db o bII–#VII–iii–i en Bbm. B oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Ab → C# (V → I en Db, VII → III en Bbm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en B, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vur Sen Beni – Teoman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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