Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dokunma – Orhan Gencebay
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords A#m, G#, F#, D#m, C#, Fm Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
A#m F# A#m F# G# D#m
Dokun ma dokun ma kırılır kalbim dokunma
C# G# Fm G# A#m
Kırma kırma seven kalbimi kırma
A#m F# A#m F# G# D#m
Dokunma dokunma ben yaralı bir gönülüm
C# G# Fm G# A#m
Vurupta kırıpta kanatıp cana dokunma
A#m F#
Anlaşmak bir bakış
G# D#m A#m
Bazen de seviyorum demektir
A#m F#
Anlaşmak bir gülüş
G# D#m A#m
Bazen de bir özür dilemektir
F# G#
Zor değil zor değil
A#m D#m
Seviyorum seni derken bana
A#m
Özür dilemek
A#m F# A#m F# G# D#m
Konuşma konuşma düşünmeden konuşma
C# G# Fm G# A#m
Kırma kırma incitip beni kırma
A#m F# A#m F# G# D#m
Unut ma unutma bu günün yarınları da var
C# G# Fm G# A#m
Hep sevdi sevecek deyip kendini avutma
A#m F# A#m F# G# D#m
Darılma darılma seven seveni affedermiş
C# G# Fm G# A#m
Darılma darılma hemen nefrete sarılma
A#m F#
Dünyada en zor şey
G# D#m A#m
Kırılan bir kalbi onarmaktır
A#m F#
İnsana yakışan
G# D#m A#m
İnsanca yaşayıp var olmaktır
F# G#
Zor değil zor değil
A#m D#m A#m
Seviyorum derken bana özür dilemek
A#m F# A#m F# G# D#m
Konuşma konuş ma düşünmeden konuşma
C# G# Fm G# A#m
Kırma kırma seven gönlümü kırma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dokunma – Orhan Gencebay
NotesX
Analyse harmonique
Orhan Gencebay – Dokunma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur A#m. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 30 fois contre 6 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 6× |
| ii | D#m | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A# | 12× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 18× |
| V | G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G# · B# · D# | 24× |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 30× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 30× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 6× |
| iv | D#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · F# · A# | 12× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 18× |
| VII | G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | G# · B# · D# | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×12
- G# A#m DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×8
- D#m A#m Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×6
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
Le passage à surveiller est F# → G#, entendu 12 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A#m pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A#m, G#, F#, D#m ; lisez-les comme vi–V–IV–ii en Db ou i–VII–VI–iv en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F# → G# (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est A#m ; l'oreille se repose en Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dokunma – Orhan Gencebay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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