Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bak – Pilli Bebek
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F, A#m, D#m, F#, C#, C Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
A#m F
A#m F
Öfke yangınlarından kurtulsan
A#m F
Kendi kıyılarına yakın bir yerde
A#m F
Toz pembenin üstüne bassan
A#m F
Gök mavinin altında uzansan
D#m C# F A#m C C#
Uzak geliyor hayatın uzak sana
D#m C# F
Yakamam kendimi yakamı bıraksana
A#m D#m F
Hayaller içinde gün görmeye bak
A#m D#m F
Saklı kalan güne can vermeye bak
A#m D#m F
Parıldayıp duran insanlara bak
A#m D#m F
Kendi düşlerine düşmanlara bak
F# D#m F
Parıldayıp duran insanlara bak
F# D#m F
Kendi düşlerine düşmanlara bak
F# D#m F
Gittikçe yükselen haller içindeyim
F# D#m F
İnsandan örülmüş duvarlar içindeyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bak – Pilli Bebek
NotesX
Analyse harmonique
Pilli Bebek – Bak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 10 fois contre 3 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 3× |
| ii | D#m | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A# | 10× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | 15× |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 4× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 10× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Dominante secondaire V/iii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 10× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Dominante secondaire V/v — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 3× |
| iv | D#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · F# · A# | 10× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 15× |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 4× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F A#m DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×9
- D#m F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×8
Le passage à surveiller est F → A#m, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. F, A#m, D#m, F# portent la chanson : V/vi–vi–ii–IV par rapport à Db, V–i–iv–VI par rapport à Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → A#m (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bak – Pilli Bebek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Cem KısmetMusique : Cem Kısmet
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