Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ağlaya Ağlaya – Tekir
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm7, Gbmaj7, Ebm7, Fm7 Tonalité facile C (capo 1)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm7 Gbmaj7 Ebm7 Bbm7 Gbmaj7 Fm7 Bbm7 Düşsem yine korkumun peşine Gbmaj7 Ebm7 Bbm7 Onu düşüne düşüne deli olurum, aman Seni doldurdum içime Gbmaj7 Fm7 Bbm7 Bi’ kendime yer kalmadı, beni siliyor zaman Bbm7 İsmimi hiç hecelemiyor yar Gbmaj7 Ebm7 Solun sağır olmuş; ölü beni sağ duy Bbm7 Nedeni belli; bilemiyolar, vah Gbmaj7 Fm7 Ahım sende gizli; göremiyolarsa Bbm7 Doğru durmayı hiç beceremiyorsan Gbmaj7 Ebm7 Yaptığın yanlışın arkasında dur Bbm7 Sen bu acıyı yele veriyorsan Gbmaj7 Fm7 Rüzgarı da seni ele veriyor bak Bbm7 Gbmaj7 Ebm7 Ben ağlaya ağlaya, çıktım sana varmaya Bbm7 Gbmaj7 Fm7 Düştüm yollara, buldum seni; araya araya Bbm7 Gbmaj7 Ebm7 Seslendim sallamadın, anlattım anlamadın Bbm7 Gbmaj7 Fm7 Vazgeçiyorum yüreğimi dağlaya dağlaya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ağlaya Ağlaya – Tekir
NotesX
Analyse harmonique
Tekir – Ağlaya Ağlaya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 13 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 12× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 13× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 13× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 12× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7plagale mineure ×6
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Ebm7 → Bbm7, entendu 6 fois. Du côté de Bbm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Db, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bbm7, Gbmaj7, Ebm7, Fm7 — vi7–IVmaj7–ii7–iii7 côté Db, i7–VImaj7–iv7–v7 côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Bbm7 (ii7 → vi7 en Db, iv7 → i7 en Bbm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fm7, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ağlaya Ağlaya – Tekir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : TekirMusique : Tekir
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.