Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu da mı Değil – Tekir
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Gb, Ab, Ebm, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Gb Fm Gb Fm Gb Ab Ebm Db
Fm Gb
İntihara davet mi bu? Tebessümün benzer zorlu tuzaklara
Fm Gb
Bu diyara kasvet olur; çekip gitmen bir an olsun uzaklara
Fm Gb
Sevdiğim, adalet mi bu? Seni onlar sildi, ben sevdim; ve beni vurdun
Ab Ebm Db
Bıraksaydın, ben sevseydim, sen yeltenme, sevmek sana zahmet olur
Fm Gb
Rahmet mi lanet mi bu? Bir türlü gitmez yüzün ezberimden
Fm Gb
Yine senin suçun bu; içmediysem şu rakıyı gözlerinden
Fm Gb
Yüreğim metanet dolu; korur onu sevgim, yem etmez inatla ecele
Ab Ebm Db
Zor geceler, yitik heceler, bu yıkımla geride bir ben kaldım
Fm
Sadakat yazılmamış bir yasaydı, gayrısın
Gb
Olur muydu hiç şiirler; olmasaydı ayrılık
Fm
Sevdanın eksisin, ihanetin artısı
Gb
Şimdilerde yüzün; başka rüyaların arsızı
Fm
Canım biraz ölüm çekti; haydi gül
Gb
Yanım sana dar gelmesin, özgürsün; artık git
Fm
Dünyam kara, ahiretim aydınlık
Gb
Katilim; mezarıma bırak git bir mor sümbül
Fm
Senden uzak can pazarı kalbim, bak
Gb
İsterdim ki; bir kabrinde bensiz yat
Ab Ebm
Bana ait işittiğin her ah
Db
Al canımı kana ban
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu da mı Değil – Tekir
NotesX
Analyse harmonique
Tekir – Bu da mı Değil: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle se pose sur Db et Db revient 4 fois alors que Bbm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 14× |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 14× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 14× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 14× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Gb → Ab, entendu 4 fois. Du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Gb, Ab, Ebm — iii–IV–V–ii côté Db, v–VI–VII–iv côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu da mı Değil – Tekir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TekirMusique : TekirArrangement : TKR
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