Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nerdesin Yaşar – Ayşen
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ebm, Bbm, Ab, Dbmaj7, Gbmaj7, F7, Gb Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ebm Ab Dbmaj7 Gbmaj7 Ebm F7 Bbm Ebm Her şey boş bir rüya mıydı Ab Dbmaj7 Yoksa hepsi yalan mıydı Gbmaj7 Ebm Sen de gittin herkes gibi Gb F7 Sevmedin benim gibi demek ki Bbm Ebm Tam da aşka inanmıştım Ab Dbmaj7 Uykulardan uyanmıştım Gbmaj7 Ebm Sen çeldin benim aklımı Gb F7 Böyle kaybolmak var mıydı? Bbm Ebm Var mıydı böyle kaçmak, nerdesin Ab Dbmaj7 Var mıydı yoldan çıkmak, nerdesin Gbmaj7 Ebm Bir gün uzakta olsam, özlerdin Gb F7 Böyle mi oldu şimdi, nerdesin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nerdesin Yaşar – Ayşen
NotesX
Analyse harmonique
Ayşen – Nerdesin Yaşar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonique — la maison | Db · F · Ab · C | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 4× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 4× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 4× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab · C | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 4× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7cadence parfaite BbmVII → IIImaj7 ×4
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- Ebm F7 Dbii → V7/vi Bbmiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Ab → Dbmaj7, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → IIImaj7; du côté de Db, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Bbm, Ab, Dbmaj7 ; lisez-les comme ii–vi–V–Imaj7 en Db ou iv–i–VII–IIImaj7 en Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 en Db, VII → IIImaj7 en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nerdesin Yaşar – Ayşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Zeynep Talu, Massimiliano Moroldo, Natalie AartsMusique : Francesco Marchetti, Massimiliano MoroldoArrangement : Alper Atakan
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