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Accords Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık

Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm7, Ebm7, Ab, F7, Db, Gbmaj7, Fm7, Gb … Tonalité facile C (capo 1)

Pas encore de note
Capo 0 
Bbm7  Ebm7  Ab  Db  F7

Bbm7               Gbmaj7
Düşün düşün aşamıyorum engelleri
        Fm7     Ebm7   Bbm7
Varamıyorum yanına çarelerin
                    Gbmaj7
Yıkıl duvar göremiyorum enginleri
        Fm7     Ebm7   Bbm7
Gidemiyorum bırakıp uzaklara

Bbm7                Ebm7
Bir ağlarım bir gülerim
      Ab            Gb
Sanma senden vazgeçerim
          Ebm7  Edim       F7
Alışamam inaaaaaaan yokluğuna

Bbm7
Eğlen güzelim gününü gün et
Ebm7
Ben vazgeçmişken eğlen
Ab
Karaları ben bağlarım
Db          F7
Sende vakit çok erken

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık

NotesX

Analyse harmonique

Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Db majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

Bb mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
  • #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 6 fois contre 2 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Db majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Db Tonique — la maison Db · F · Ab 2×
ii7 Ebm7 Sus-tonique — prépare la dominante Eb · Gb · Bb · Db 6×
vii°/iii Edim Accord de sensible secondaire vii°/iii — mène à Fmdominante secondaire E · G · Bb 1×
iii7 Fm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique F · Ab · C · Eb 2×
V7/vi F7 Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C · Eb 3×
IVmaj7 Gbmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · Bb · Db · F 2×
IV Gb Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · Bb · Db 1×
V Ab Dominante — la plus forte attraction vers la maison Ab · C · Eb 3×
vi7 Bbm7 Relatif mineur — le côté mélancolique Bb · Db · F · Ab 6×
vii° Cdim Accord de sensible — tension C · Eb · Gb —
Vu depuis Bb mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Bbm7 Tonique — la maison Bb · Db · F · Ab 6×
ii° Cdim Sus-tonique — prépare la dominante C · Eb · Gb —
III Db Relatif majeur — le côté lumineux Db · F · Ab 2×
iv7 Ebm7 Sous-dominante — éloigne de la maison Eb · Gb · Bb · Db 6×
vii°/v Edim Accord de sensible secondaire vii°/v — mène à Fmdominante secondaire E · G · Bb 1×
v7 Fm7 Dominante mineure — attraction douce F · Ab · C · Eb 2×
V7 F7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F · A · C · Eb 3×
VImaj7 Gbmaj7 Sus-médiante — couleur chaude Gb · Bb · Db · F 2×
VI Gb Sus-médiante — couleur chaude Gb · Bb · Db 1×
VII Ab Sous-tonique — marche vers la tonique Ab · C · Eb 3×

Analyse

Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 9 accords différents apparaissent 26 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Edim joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
  2. Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×2
  3. F7 Bbm7 DbV7/vi → vi7résolution secondaire BbmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×2
  4. Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7plagale mineure ×2

Le passage à surveiller est Ebm7 → Ab, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est iv7 → VII; du côté de Db, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
  • Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Db majeur

    • Capo 1 + formes de C
    • Capo 4 + formes de A
    • Capo 6 + formes de G

    Avec les formes de Bb mineur

    • Capo 1 + formes de Am
    • Capo 6 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
    • 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Bbm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bbm7, Ebm7, Ab, F7 — vi7–ii7–V–V7/vi côté Db, i7–iv7–VII–V7 côté Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur F7, laissant le dernier mot au côté Db.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Metin Özülkü
    Musique : Metin Özülkü
    Arrangement : Norayr Demirci

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