Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yaşanmamış Yıllar – Göksel
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Bbm7, Ebm7, F, Bbm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm7
Ben beni kendi içimde
Ebm7
Bilmem ararsam bulur muyum
Ab
Yaşanmamış genç yıllarımı
F Bbm7
Ve sebebini suskunluğumun
Bbm
Buluşsam orada kendimle
Ebm7
Ve yaratsam ellerimle
Ab
Küçük bir sırça köşk misali
F Bbm7
Dostlarımla benim evrenimde
Ebm7
Boş yere değil yok inanmam
Ab Bbm7
Koşarım yine ardından
Ebm7
Bulsam da olur, bulmasam da
Ab F
Bu ümit beni, bil, yaşatan
Ab Bbm
Bu ümit beni, bil, yaşatan
Bbm7
Cesaretim olur o zaman
Ebm7
Düşünmeye içtenlikle
Açık seçik ve hiç korkmadan
Ab Bbm7
Sonuna dek dürüst ve sevgiyle
Ebm7
Boş yere değil yok inanmam
Ab Bbm7
Koşarım yine ardından
Ebm7
Bulsam da olur, bulmasam da
Ab F
Bu ümit beni, bil, yaşatan
Ab Bbm
Bu ümit beni, bil, yaşatan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yaşanmamış Yıllar – Göksel
NotesX
Analyse harmonique
Göksel – Yaşanmamış Yıllar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm, Bbm revient 10 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 4× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 4× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×7
- Ab Bbm7 DbV → vi7cadence rompue BbmVII → i7arrivée éolienne ×3
- F Bbm7 DbV/vi → vi7 BbmV → i7cadence en mineur harmonique ×2
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Ebm7 → Ab, entendu 7 fois. Du côté de Bbm, c'est iv7 → VII; du côté de Db, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Bbm7, Ebm7, F portent la chanson : V–vi7–ii7–V/vi par rapport à Db, VII–i7–iv7–V par rapport à Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yaşanmamış Yıllar – Göksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen Aksu
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