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Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm7, Ebm7, Ab, F7, Db, Gbmaj7, Fm7, Gb … Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Bbm7  Ebm7  Ab  Db  F7

Bbm7               Gbmaj7
Düşün düşün aşamıyorum engelleri
        Fm7     Ebm7   Bbm7
Varamıyorum yanına çarelerin
                    Gbmaj7
Yıkıl duvar göremiyorum enginleri
        Fm7     Ebm7   Bbm7
Gidemiyorum bırakıp uzaklara

Bbm7                Ebm7
Bir ağlarım bir gülerim
      Ab            Gb
Sanma senden vazgeçerim
          Ebm7  Edim       F7
Alışamam inaaaaaaan yokluğuna

Bbm7
Eğlen güzelim gününü gün et
Ebm7
Ben vazgeçmişken eğlen
Ab
Karaları ben bağlarım
Db          F7
Sende vakit çok erken

Ende des Songs Noch einmal?

Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) Tabs

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Harmonieanalyse

Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit F7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 6-mal erklingt, Db nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 2×
ii7 Ebm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb · Db 6×
vii°/iii Edim Zwischen-Leittonakkord vii°/iii — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb 1×
iii7 Fm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C · Eb 2×
V7/vi F7 Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C · Eb 3×
IVmaj7 Gbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db · F 2×
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 1×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 3×
vi7 Bbm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F · Ab 6×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Bbm7 Tonika — das Zuhause Bb · Db · F · Ab 6×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 2×
iv7 Ebm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb · Db 6×
vii°/v Edim Zwischen-Leittonakkord vii°/v — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb 1×
v7 Fm7 Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C · Eb 2×
V7 F7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C · Eb 3×
VImaj7 Gbmaj7 Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db · F 2×
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 1×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Edim wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
  2. Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×2
  3. F7 Bbm7 DbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante BbmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×2
  4. Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2

Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv7 → VII; aus Sicht von Db liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Bbm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm7, Ebm7, Ab, F7 – aus Sicht von Db vi7–ii7–V–V7/vi, aus Sicht von Bbm i7–iv7–VII–V7. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ebm7 → Ab (ii7 → V in Db, iv7 → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf F7 und lässt der Db-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Metin Özülkü
    Musik: Metin Özülkü
    Arrangement: Norayr Demirci

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