Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Goko (Eva Mia) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm7, Cm7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm7 Cm7
Fm7 Cm7
Onun adı Eva cha, cha mama mia
Fm7 Cm7
Hadi gidelim Shisha sonra İbiza'ya
Fm7 Cm7
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Fm7 Cm7
Az, az, az kaldı tadıcam seni sabret
Fm7 Cm7
Tüm şarkı boyunca aynı döngü devam eder.
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz, naz, naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Esti, esti rüzgar, durmaz sular, akar şelale
Sensiz benim içim buruk, sanki boş bi terane
Silip silip atar aklım, anılarım verane
İlk hamlen bel altı olursa bu ilahi müdahale
Gece kaçıp bana gelsen gelsen sorun ne
Sevişirken değse ömrüm ömrüne
Markete bile çıkmak artık oldu bahane
Balım sen hep gülümse
Onun adı Eva Cha-cha mama mia
Hadi gidelim Shisha sonra İbiza'ya
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Az, az, az kaldı tadıcam seni sabret
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz, naz, naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Elimden tut koşma koskoca yüreğim atıyorsa
Yağmur yağmasın orda bizi beraber islatmıyorsa
Adam olmayı öğrenmedin hiç kadına el kaldırıyorsan
Öpmeye kıyamıyorsam sensiz uyuyamıyorsam
Hiç Hiçbiriniz böyle sevdi mi
Çok seversen bile söylemez misin sevdiğini
Öpüp koklamaz mısın çok özlediğinde beni
Aşık olmak için sakın bekleme değişmemi
Onun adı Eva Cha-cha mama mia
Hadi gidelim Shisha, Sonra İbiza'ya
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Az kaldı tadıcam seni sabret
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz naz naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Goko (Eva Mia) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Goko (Eva Mia): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt und Cm 6-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 6× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 6× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 12-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → Cm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm7, Cm7 – aus Sicht von Eb ii7–vi7, aus Sicht von Cm iv7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm7 → Cm7 (ii7 → vi7 in Eb, iv7 → i7 in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Cm7; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Goko (Eva Mia): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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