Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm7, Ebm7, Ab, F7, Db, Gbmaj7, Fm7, Gb … Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm7 Ebm7 Ab Db F7
Bbm7 Gbmaj7
Düşün düşün aşamıyorum engelleri
Fm7 Ebm7 Bbm7
Varamıyorum yanına çarelerin
Gbmaj7
Yıkıl duvar göremiyorum enginleri
Fm7 Ebm7 Bbm7
Gidemiyorum bırakıp uzaklara
Bbm7 Ebm7
Bir ağlarım bir gülerim
Ab Gb
Sanma senden vazgeçerim
Ebm7 Edim F7
Alışamam inaaaaaaan yokluğuna
Bbm7
Eğlen güzelim gününü gün et
Ebm7
Ben vazgeçmişken eğlen
Ab
Karaları ben bağlarım
Db F7
Sende vakit çok erken
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm7 y termina en F7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 6 veces frente a 2 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 2× |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vii°/iii | Edim | Acorde de sensible secundario vii°/iii — conduce a Fmdominante secundaria | E · G · Bb | 1× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 1× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 3× |
| vi7 | Bbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tónica — el hogar | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 2× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vii°/v | Edim | Acorde de sensible secundario vii°/v — conduce a Fmdominante secundaria | E · G · Bb | 1× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 3× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 1× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 26 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Edim actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×2
- F7 Bbm7 DbV7/vi → vi7resolución secundaria BbmV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7plagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ebm7 → Ab, se oye 3 veces. Desde Bbm es iv7 → VII; desde Db se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bbm7, Ebm7, Ab, F7: vi7–ii7–V–V7/vi desde Db, i7–iv7–VII–V7 desde Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en F7 y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eğlen Güzelim (Hazar Ergüçlü) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Metin ÖzülküMúsica: Metin ÖzülküArreglo: Norayr Demirci
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