Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uslanmıyor Bu – Zeynep Bastık
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Gm, Dm7, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm
Cm7 Dm7 Gm
Ay ay ay ay yanıyorum
Cm7 Dm7 Gm
Ay ay ay ay çok fena
Cm7 Dm7 Gm
Ay ay ay ay yağ yağmur
Cm7 Dm7 Gm
Mum misali eriyorum
Cm7 Ebmaj7
Eyvah yürüyorum bak
Cm7
Ateşe doğru
Gm
Bir şey yap
Cm7
Bu aşk bu
Ebmaj7
Allah’tan korkmaz
Cm7
Kuldan utanmaz
Gm
Heyhat
Gm
Ama sen onu gel anlat kalbe
Cm7 Dm7
Yürüyor önümde büyük harbe
Cm7
Darbe üstüne darbe
Gm
Uslanmıyor bu
Gm
Ama sen onu gel anlat kalbe
Cm7 Dm7
Yürüyor önümde büyük harbe
Cm7
Darbe üstüne darbe
Gm
Uslanmıyor bu
Gm Cm7 Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Gm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uslanmıyor Bu – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Uslanmıyor Bu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 13 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 8× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 2× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 13× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 13× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 8× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 2× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 38 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagal menor ×5
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Gm, se oye 5 veces. Desde Gm es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm7, Gm, Dm7, Ebmaj7: ii7–vi–iii7–IVmaj7 desde Bb, iv7–i–v7–VImaj7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → Gm (ii7 → vi en Bb, iv7 → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uslanmıyor Bu – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Çağrı Telkıvıran
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