Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, Bbmaj7, Am, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Dm A7 A7 Bbmaj7 Bbmaj7 Gm Am
Dm
Bi kere kırıldım bii dаha kurulmam
Am
Bozulup döküldüm içime içime
Bbmaj7
Neler yaşattın canımı yaktı çok
Gm Am
Yine de üzülme
Gm
Olur da derdime düşersen
Dm
Döneemedim diye merak edersen
A7
Suçlayıp kendini avutma
Dm
Başa dönüp kendimi savunmam
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla durdun mu
Bbmaj7 Dm
Utanıyorsun aşktan
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla kaldın mı
Bbmaj7 Dm
Çekiniyorsun aşktan
Dm Dm Gm A7 Gm Gm Bbmaj7 Dm
Dm
Utanıyorsun ya da çekiniyorsun aşktan
Gm A7
Başa dönemiyorsun bir tanem
Gm
Utanıyorsun çekiniyorsun
Bbmaj7 Dm
Aşkt an
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla durdun mu
Bbmaj7 Dm
Utanıyorsun aşktan
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla kaldın mı
Bbmaj7 Dm
Çekiniyorsun aşktan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Mod (Mustafa Sandal): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 18 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 16× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 16× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 55 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×6
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×1
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm, se oye 6 veces. Desde Dm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, Bbmaj7, Am; léelos como vi–ii–IVmaj7–iii en F o i–iv–VImaj7–v en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mustafa SandalMúsica: Mustafa SandalArreglo: Erhan Bayrak
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