Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arka Mahalle (Berkay) – Zeynep Bastık
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Gm7, Dm7, Bbmaj7, F7, Eb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm7 Cm7 Ağladım gözyaşlarım döndü denize F7 Gm7 Ben derdimi kimseye söyleyemedim Gm7 Cm7 Kurşunlara gelirken arka mahlede F7 Gm7 Düştüm de yerlere bir of demedim Gm7 Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bbmaj7 Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm7 Oof ooff oof ooff yıkılsın evin Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Gm7 Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm7 Cm7 Ağladım gözyaşlarım düştü ateşe F7 Gm7 Yinede bu yangını söndüremedim Gm7 Cm7 Bağıra bağıra yazdım seni içime F7 Gm7 Bir kez olsun yüzünü güldüremedim Gm7 Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bbmaj7 Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm7 Oof ooff oof ooff yıkılsın evin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arka Mahalle (Berkay) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Arka Mahalle (Berkay): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 16 veces frente a 6 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 6× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 4× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 62 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F7 Gm7 BbV7 → vi7cadencia rota GmVII7 → i7llegada eólica ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×2
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Gm7, se oye 6 veces. Desde Gm es VII7 → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Bb se lee como V7 → vi7 (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm7, Gm7, Dm7, Bbmaj7: ii7–vi7–iii7–Imaj7 desde Bb, iv7–i7–v7–IIImaj7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F7 → Gm7 (V7 → vi7 en Bb, VII7 → i7 en Gm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Gm7, la canción sella Gm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arka Mahalle (Berkay) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ahmet KayaMúsica: Ahmet Kaya
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