Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Elimde Değil – Zeynep Bastık
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm7, Dm7, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Gm Cm7 Cm7 Dm7 Gm Gözlerin sözlerinden baska şeyler söylüyor Cm7 Git artık gideceksen bu aşk burada biter Dm7 Ebmaj7 Sonu yoktu diyenler şimdi haklı çıktılar Gm Bizi çekemeyenler şimdi mutlu oldular Dm7 Ebmaj7 Sıkıldı ruhum haykırmak istiyorum Gm Ne olursa olsun sevgilim kalacaksın Cm7 Elimde değil hala seviyorum Gm Elimde değil unutamıyorum Cm7 Elimde değil hala seviyorum Gm Elimde değil unutamıyorum Dm7 Ebmaj7 Daraldı içim haykırmak istiyorum Gm Ne olursa olsun sevgilim kalacaksın Gm Gm Cm7 Cm7 Dm7 Gm Aklım ermıyor affet nasıl bir hikaye bu Cm7 Daha dun sevgiliydık bugün iki yabancı Dm7 Ebmaj7 Sonu yoktu diyenler haklı mı çıkacaktı Gm Bizi çekemeyenler, yoksa dostlar mı yaktı Dm7 Ebmaj7 Sıkıldı ruhum haykırmak istiyorum Gm Ne olursa olsun ah gönlümde kalacaksın Cm7 Elimde değil hala seviyorum Gm Elimde değil unutamıyorum Cm7 Elimde değil hala seviyorum Gm Elimde değil unutamıyorum Dm7 Ebmaj7 Daraldı içim haykırmak istiyorum Gm Ne olursa olsun sevgilim kalacaksın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Elimde Değil – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Elimde Değil: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 8× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 8× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 40 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×6
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagal menor ×4
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, Cm7, Dm7, Ebmaj7: vi–ii7–iii7–IVmaj7 desde Bb, i–iv7–v7–VImaj7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebmaj7 → Gm (IVmaj7 → vi en Bb, VImaj7 → i en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Elimde Değil – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rafet El RomanMúsica: Rafet El Roman
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