Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Müphem Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ebm, Fm, Gb, Dbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Fm Fm Ebm Ebm Ebm Gb Ebm Gb Ebm Fm
Fm
Müphem bi’ gül açar içimde ah
Ebm Fm
Ne pembedir ne özgür
Yalancı bir bahar mı bu gördüğüm
Ebm Fm
Şüphem büyür de büyür
Dbmaj7
Bakma öyle yabancılar gibi
Ebm
Sesin ayazken içim üşür
Dbmaj7
Ne korkular azâd ettim be canım
Ebm Fm
Soyun sen de, biraz beni düşün
Fm
Göremezler canım, göremezler
Sende benim gördüğümü
Ebm
Onlar bi’ yudum nefesler
Aşkım yalan değil, ne de hevesten
Çok bekledim bunu inan
Gb Ebm Fm
Aç bana yüreğini
Fm
Göremezler canım göremezler
Sende benim gördüğümü
Ebm
Onlar sığ nefesler
Aşkım ne yabana ne de hevesten
Çok bekledim bunu inan
Gb Ebm
Aç bana yüreğini
Gb Ebm Fm
Ver bana dileğimi ver
Fm
Sitem değil inan ki bu sözlerim
Ebm Fm
Zamanla soldu düşüm
Ağardı genç yaşımda saçlarım
Ebm Fm
Bahar ol bir çiy düşür
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Müphem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Müphem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil Db 2-mal erklingt, Bbm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 2× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 16× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 15× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 16× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 15× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ebm, Fm, Gb, Dbmaj7 – aus Sicht von Db ii–iii–IV–Imaj7, aus Sicht von Bbm iv–v–VI–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Müphem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz
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