İlyas Yalçıntaş – Dönebilsen Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

1. Gb → Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
2. Ebm → Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
3. Gb → C# DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×2
4. Ab → Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×1
5. Fm → Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gb, Fm, Ab, Bbm – aus Sicht von Db IV–iii–V–vi, aus Sicht von Bbm VI–v–VII–i. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Ab und lässt der Db-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.