Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – İmkansızım (Aslı Bekiroğlu) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Ab, Bb Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm Ab
Cm
Dedim ki bu kız kaçmaz
Ab Bb
Gördüğüm anda onu dedin, kaçmaz
Cm
Mantığım duygularıma der, yapma
Ab Bb
Bakmaz bu kız dönüpte sana bakmaz
İmkansız
Cm
Be hayrola
Bu kalp ona doğru atıp durur dedim
Ab Bb
Sercan dikkat et sakın kaybolma
Cm
Kabullenmem lazım da imdat nasıl
Ab Bb
Nasıl olur bu kız benim imkansızım
Cm
İmkansızım, imkansızım
Ab Bb
Çıktı lanet kadın teki vicdansızın
Cm Ab
Oo, derdim neydi, derdinden başka
Bb
Ettirdin beni isyan kızım
Cm
Çok insafsızsın, insafsızsın
Ab Bb
Çok güzelsin lanet olsun insan mısın
Cm Ab Bb
Oo, derdim neydi, derdinden başka
Cm Ab Cm Ab
Cm
Yüzünde benleri tane tane
Ab
Türkü gibi bi kadın ve şahane
Bb Cm
Daha ne kadar güzel olunabilir ah be abi
Ab Bb
Burnu fındık, ağzı kahve
Kül oldum yandım yani
Cm Ab
Ay, su, toprak, güneş, hava ve yıldızlar
Bb Cm
Adını haykırıp derler, Hırsız var
Ab
Çaldın kalbim, kaldım dımdızlak
Bb
Bu nasıl olur aşığım sırılsıklam
Cm Ab
Sesi kulaklarımda hiç duymamış olmama rağmen
Bb Cm
Düşün ki seni göremedim bi kere daha ben
O yüzden içimde matem halen
Ab Bb Cm
Madden manen bittim kabullendim yok ki çarem
Ab Bb
Ne insafsız ne vicdansızsın, ilhamımsın, ilhamımsın
Cm
İmkansızlığından isyancıyım
Ab Bb
İnsaf be, imdat be, insaf kızım
Cm
O benim imkansızım, imkansızım
Ab Bb
Çıktı lanet kadın teki vicdansızın
Cm Ab
Oo, derdim neydi, derdinden başka
Bb
Ettirdin beni isyan kızım
Cm
Çok insafsızsın, insafsızsın
Ab Bb
Çok güzelsin lanet olsun insan mısın
Cm Ab Bb
Oo, derdim neydi, derdinden başka
Cm Ab Cm Ab
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – İmkansızım (Aslı Bekiroğlu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – İmkansızım (Aslı Bekiroğlu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 26-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 20× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 26× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 26× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×20
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×20
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Ab, Bb; lies sie als vi–IV–V in Eb oder als i–VI–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – İmkansızım (Aslı Bekiroğlu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: EzhelMusik: Bugy
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.