Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Canımsın Sen Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7, C, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7 A7
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Adın başka, tadın başka, sığmıyorsun ele avuca delisin sen
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Dilerim ki benle yaşa, bildiklerin ezber değil, yenisin sen
Bbmaj7 Gm7
Boşuna mı yaprak gibi rüzgarına kapıldım ben
C Am7 Dm7
Unutup kendimi bir divaneye takıldım ben
Bbmaj7 Gm7
Ayağı eşikten dışarda, git gidersen
C Am7 Dm7
Bu gönül senden çoktan razı, nasıl istersen
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Delip geçen gözlerinle, söylenmemiş sözlerinle, sırsın sen
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Hiç oyunsuz, sorunsuz, ne bir eksik ne bir fazla, canımsın sen
Bbmaj7 Gm7
Boşuna mı yaprak gibi rüzgarına kapıldım ben
C Am7 Dm7
Unutup kendimi bir divaneye takıldım ben
Bbmaj7 Gm7
Ayağı eşikten dışarda, git gidersen
C Am7 Dm7
Bu gönül senden çoktan razı, nasıl istersen
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Senden önce senden sonra, iki ayrı devir, iki ayrı dünya
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Am7
Bir daha da olmayacak, hiçbir şey eskisi gibi yarınlarda
Bbmaj7 Gm7
Boşuna mı yaprak gibi rüzgarına kapıldım ben
C Am7 Dm7
Unutup kendimi bir divaneye takıldım ben
Bbmaj7 Gm7
Ayağı eşikten dışarda, git gidersen
C Am7 Dm7
Bu gönül senden çoktan razı, nasıl istersen
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Canımsın Sen Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Canımsın Sen: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 14-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 14× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 14× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 14× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 6× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 14× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 14× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 14× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 14× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 14× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×6
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante DmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Dm7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7; lies sie als vi7–IVmaj7–ii7–iii7 in F oder als i7–VImaj7–iv7–v7 in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 in F, v7 → i7 in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Canımsın Sen: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen Aksu
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.