Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pamela – Kader Değil Zeus Kabadayı Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, Gm, Bb, C, Bbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm Am Bb Am
Dm Gm
Neden nasıl diye sorma
Am
Bırakıp giderken içimde
Bb Am Dm
Kanayan ne var ne yoksa dağladım
Gm
Daha dün gibi yanar hala
Am
Unutmadım bilirim geri dönmek zır
Bb Am Dm
Hüznümü yüreğime bağladım
Dm Gm
Bi gün gelir de ardında
Am
Ağlayan bir çift göz kalırsa
Bb Am
Unutup her şeyi beni hatırla
Dm Gm
Vakti geldiğinde hala
Am
Gün olur ne çok sevdiğimi
Bb Am Dm
Yüreğinde gizle bir kaç satırla
Dm C
Birer birer geçer yıllar
Bbmaj7
Üzülme kaybolur gider hatıralar
Dm C
Kader değil ölüm gelse ne fark eder
Bbmaj7
Severken ayrılıktan beter ne var
Dm Gm Am Bb Am
(Rap kısımda da aynı akor döngüsü devam eder)
Neden nasıl diye sordun mu söyle bi kere
Sormazsan sorma çünkü senden sonra güçlüyüm
Gün gelir ararsın bulur musun bilmem
Kaybolup gidersin yine de geriye dönmem
Kalk dedim uyandım bak zaman azaldı
Bi yandan özledim bi yandan nefretim çoğaldı
Ayrılık bu işte geçer mi öp diyince
Hatıralar kalıyo geriye insan sevince
Başta afalladım sensizlik zor
Sonra alıştım bi’damla gökyüzüne karıştım
Bulutlar öyle zor kalabalık ve karanlık
Sonbahar gibiydi sanki yalnızlıkla barıştım
Şimdi gel desem sana geçmişti yıllar
Özlemek yok artık kapanmıştı yollar
Bir çiçektim sanki sen gelince soldum
Hata bende seni adam yerine koydum
Dm C
Birer birer geçer yıllar
Bbmaj7
Üzülme kaybolur gider hatıralar
Dm C
Kader değil ölüm gelse ne fark eder
Bbmaj7
Severken ayrılıktan beter ne var
Ende des Songs Noch einmal?
Pamela – Kader Değil Zeus Kabadayı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pamela – Kader Değil Zeus Kabadayı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 12-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 6× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 12× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 12× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 6× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Am, Gm, Bb tragen den Song: vi–iii–ii–IV bezogen auf F, i–v–iv–VI bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bbmaj7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pamela – Kader Değil Zeus Kabadayı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Hakan Yeşilkaya, Zeus KabadayıArrangement: Hakan Yeşilkaya
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