Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ve Birimiz Öldü – Tekir
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m7, D#m7, C#m7, Bmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Ceren Gündoğdu versiyon: Em - G
G#m7 D#m7 C#m7 Bmaj7
G#m7 D#m7
Ve birimiz öldü, o evin ışığı söndü
C#m7 Bmaj7
O bana hiç dönmedi, ama ben onsuz mecnuna döndüm
G#m7 D#m7
Ve birimiz öldü, o evin ışığı söndü
C#m7 Bmaj7
"Bu beni son görüşün, elveda..." dedi ve beni tam oraya gömdü
G#m7
Bir ömre sığmayacak gibisin
D#m7
Yanındayken mühim değil gerisi
C#m7
Kalbim kara tahta, sense tebeşir
Bmaj7
Yazma boşuna, bence sen de herkes gibi sil
G#m7
Nasıl da masumduk, korkusuz korkak
D#m7
Bi kuble zerafettik, bi kuble zorba
C#m7
Bi ruhu ziyan ettin, devam et durma
Bmaj7
Durman neye delalet ki? Ayakların yolda
G#m7
Bazen ummadığım yerde kokun gelir burnuma
D#m7
Dokun gelip ruhuma, yokum delir uğruma
C#m7 Bmaj7
Düşüncemi sorgula, zor gelir hep yorguna herşey
İçim dışım kor duman
G#m7
Artık değer mi? Sanmam
D#m7
Öpsen geçer mi? Sanmam
C#m7
Mücadelem boşaymış, anladım bak
Bmaj7
Sonunda bitti senin için olan kavgam
G#m7 D#m7
Ve birimiz öldü, o evin ışığı söndü
C#m7 Bmaj7
O bana hiç dönmedi, ama ben onsuz mecnuna döndüm
G#m7 D#m7
Ve birimiz öldü, o evin ışığı söndü
C#m7 Bmaj7
"Bu beni son görüşün, elveda..." dedi ve beni tam oraya gömdü
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ve Birimiz Öldü – Tekir
NotesX
Analyse harmonique
Tekir – Ve Birimiz Öldü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m7 et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur, car elle se pose sur B et elle s'ouvre sur G#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 9× |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 9× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 9× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi7 | G#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# · F# | 9× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonique — la maison | G# · B · D# · F# | 9× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 9× |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 9× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 9× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m7, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G#m7, D#m7, C#m7, Bmaj7 portent la chanson : vi7–iii7–ii7–Imaj7 par rapport à B, i7–v7–iv7–IIImaj7 par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bmaj7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ve Birimiz Öldü – Tekir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TekirMusique : TekirArrangement : TKR
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