Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, B, D#, C#m, E, F#, A#m7b5, D7 Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m C#m G#m
Gel bu gece bana gel
C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Uyumadım hiç döööndüm bütün gece sağa sola
C#m
Gör uykunda beni gör
G#m A#m7b5 B D# E D# G#m
Rüyanda sarıldım sana ve kokladım buram buram saçını okşadım
G#m C#m G#m C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Son seferinde bana bıraktığın resimmlere baka baka hep ağladım
C#m G#m A#m7b5 B D#
Sen düşünme beni hiç önemli olan saadece kavuşmamız
E D# G#m
Ne yapardım ya sen olmasaydın
B F# G#m F# B F# E
Hiç bilmeeez bu şehir hiç anlamaaaz bu şehir
F# C#m E B D7
Hiç görmedi seni hiç görmedi bizi birlikte
G#m C#m G#m C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Çok uzun bir zamanı geride bıraktık ama kimi zaman da ayrıyız
C#m
Bu kez daha da uzun sürecek
G#m A#m7b5 B D# E D# G#m
Ayrı ayrı geçen o her günü ilerde her an hatırlayacağız
B F# G#m F# B F# E
Hiç bilmeeez bu şehir hiç anlamaaaz bu şehir
F# C#m E B D7
Hiç görmedi seni hiç görmedi bizi birlikte
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba
NotesX
Analyse harmonique
Eda Baba – Ya Sen Olmasaydın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m, G#m revient 17 fois contre 12 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 12× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 11× |
| bIII7 | D7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A · C | 2× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 12× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 8× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 17× |
| viiø7 | A#m7b5 | Accord de sensible — tension | A# · C# · E · G# | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 17× |
| iiø7 | A#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E · G# | 6× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 12× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 11× |
| #IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 12× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. D7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×9
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×3
- F# B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×2
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×2
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×2
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est C#m → G#m, entendu 9 fois. Du côté de G#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de B, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur D7, suivez les notes de l'accord (D · F# · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G#m, B, D#, C#m portent la chanson : vi–I–V/vi–ii par rapport à B, i–III–V–iv par rapport à G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m → G#m (ii → vi en B, iv → i en G#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur D7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sinan KaynakçıMusique : Akın Eldes
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