Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, B, D#, C#m, E, F#, A#m7b5, D7 Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m C#m G#m
Gel bu gece bana gel
C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Uyumadım hiç döööndüm bütün gece sağa sola
C#m
Gör uykunda beni gör
G#m A#m7b5 B D# E D# G#m
Rüyanda sarıldım sana ve kokladım buram buram saçını okşadım
G#m C#m G#m C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Son seferinde bana bıraktığın resimmlere baka baka hep ağladım
C#m G#m A#m7b5 B D#
Sen düşünme beni hiç önemli olan saadece kavuşmamız
E D# G#m
Ne yapardım ya sen olmasaydın
B F# G#m F# B F# E
Hiç bilmeeez bu şehir hiç anlamaaaz bu şehir
F# C#m E B D7
Hiç görmedi seni hiç görmedi bizi birlikte
G#m C#m G#m C#m G#m A#m7b5 B D# E D#
Çok uzun bir zamanı geride bıraktık ama kimi zaman da ayrıyız
C#m
Bu kez daha da uzun sürecek
G#m A#m7b5 B D# E D# G#m
Ayrı ayrı geçen o her günü ilerde her an hatırlayacağız
B F# G#m F# B F# E
Hiç bilmeeez bu şehir hiç anlamaaaz bu şehir
F# C#m E B D7
Hiç görmedi seni hiç görmedi bizi birlikte
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba
NotasX
Análisis armónico
Eda Baba – Ya Sen Olmasaydın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 17 veces frente a 12 de B y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 12× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 11× |
| bIII7 | D7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A · C | 2× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 12× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 8× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 17× |
| viiø7 | A#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E · G# | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 17× |
| iiø7 | A#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E · G# | 6× |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 12× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 11× |
| #IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | 12× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 78 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. D7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagal menor ×9
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×3
- F# B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×2
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×2
- E B BIV → Icadencia plagal G#mVI → III ×2
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es C#m → G#m, se oye 9 veces. Desde G#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde B se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En D7, sigue las notas del acorde (D · F# · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G#m, B, D#, C#m sostienen la canción: vi–I–V/vi–ii respecto a B, i–III–V–iv respecto a G#m. D# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C#m → G#m (ii → vi en B, iv → i en G#m): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en D7 y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ya Sen Olmasaydın – Eda Baba en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sinan KaynakçıMúsica: Akın Eldes
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