Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Olsun – Pilli Bebek
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, B, F#, E, D#, C#, A Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
B C# F# A G#m G#m Yorgun gecelerin ardından F# Hep aynı yere dönerken B D# G#m Islak sokaklar boyu düşündüm G#m Solmuş insanların yüzünden F# Gülümseme beklerken B D# G#m Tren yolları boyu düşündüm E G#m E G#m Sanki yıllardır uzaktayım ben E G#m E G#m Özlemlerim hep sensiz derinden E G#m E G#m Ama yalanlar görürüm hala E G#m D# Burdan bakınca şu sonsuz dünyaya G#m F# Olsun demek de zor artık B D# G#m Çocuk düşlerimiz yok artık B C# F# A G#m G#m Erken ölülmlerin ardından F# Hep aynı yere dönerken B D# G#m Islak sokaklar boyu düşündüm G#m Borcum varmış gibi kendimden F# Gülümseme beklerken B D# G#m Tren yolları boyu düşündüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Olsun – Pilli Bebek
NotesX
Analyse harmonique
Pilli Bebek – Olsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle se pose sur G#m, elle s'ouvre sur B, G#m revient 19 fois contre 7 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 7× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| V/V | C# | Dominante secondaire V/V — mène à F#dominante secondaire | C# · E# · G# | 2× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 6× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 7× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 7× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 19× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 19× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 7× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| IV | C# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C# · E# · G# | 2× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 6× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 7× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. C# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×7
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×6
- F# B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×5
Le passage à surveiller est E → G#m, entendu 7 fois. Du côté de G#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de B, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G#m, B, F#, E — vi–I–V–IV côté B, i–III–VII–VI côté G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → G#m (IV → vi en B, VI → i en G#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Olsun – Pilli Bebek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Cem KısmetMusique : Cem KısmetArrangement : Cem Kısmet
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