Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Susma – Nev
Tonalité B majeur – G# mineur Accords F#, E, G#m, C#m, Ebm, Eb, Bbm, B Tonalité facile G (capo 4)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m C#m Susma bir şey söyle biraz olsun yardım et F# E F# Gelemiyorum üstesinden ben bu aşkın tek başıma G#m C#m Susma sen sustun ya yalnızlık çöktü üstüme F# E F# Anladım bu bir rüya anladım bu son veda G#m C#m F# E F# G#m C#m Her gece hayalimde çiziyorum resmini F# E F# Her halini fikrine sürgün sesine hasret G#m C#m Sabah olup uyanınca silinip de gidiyorsun ya F# E F# Tek başıma zaten hiç benim olmadın ki E F# Ebm Yine de insan soruyor kendine E F# Eb Bu yazık hikayenin neresindeyim yeterki G#m Ne kadar kırılsam da ah etmem hakkım yok buna Hem zaten davetsiz bir misafirdim ben aşkımla G#m Bbm B C#m Ne bir aptalın gölgesiyim ne bir sevda küresiyim E C#m F# Sadece hesapsız bir gönül bahçesiyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Susma – Nev
NotesX
Analyse harmonique
Nev – Susma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m, G#m revient 7 fois contre 1 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 7× |
| iii | Ebm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V/vi | Eb | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 13× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 7× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| vii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 7× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| ii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 7× |
| v | Ebm | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | Eb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb | 1× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Eb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. Bbm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×6
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×4
- Eb G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est E → F#, entendu 7 fois. Du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#, E, G#m, C#m — V–IV–vi–ii côté B, VII–VI–i–iv côté G#m. Eb est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur F#, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Susma – Nev à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.