Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şahaneyim – Zeynep Bastık
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Abm, D#, E, C#m, B, Gb, A#dim Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Abm E E Abm Abm C#m D#
Abm
Dolandım durdum gecelerin elinde
Düzen mi böyle yoksa bi bende mi sürüncene
Hassas gergin ay ya ya yay
E D#
Çocuk sabir birakmadi yeterince
Abm
İsterim şöyle güzel bir samanlık seyran
Aşk durağında indim trafik tıkanmadan
Ne sağdan ne soldan gelen var
E D#
Abuk subuk kabuslarmış bunlar
Abm C#m D#
Kalbimden kovdum aşk meleklerini
Abm Gb B C#m D#
Yerine davet ettim yanlızlığı ve bekçileriini
Abm A#dim B D#
Ben çok şahaneyim, güzelliğim gelir benim ezelden
C#m D# E
Sen çok ateşlisin ve de yüreklisin
D# Abm
Ama kim bilir nerdesin sen
Abm Abm E E Abm Abm C#m D#
Abm
İsterim şöyle güzel bir samanlık seyran
Aşk durağında indim trafik tıkanmadan
Ne sağdan ne soldan gelen var
E D#
Abuk subuk kabuslarmış bunlar
Abm C#m D#
Kalbimden kovdum aşk meleklerini
Abm Gb B C#m D#
Yerine davet ettim yanlızlığı ve bekçileriini
Abm A#dim B D#
Ben çok şahaneyim, güzelliğim gelir benim ezelden
C#m D# E
Sen çok ateşlisin ve de yüreklisin
D# Abm
Ama kim bilir nerdesin sen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şahaneyim – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Şahaneyim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m, G#m revient 19 fois contre 4 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 4× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | 15× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 9× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 2× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 19× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 19× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | 2× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 4× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 15× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 9× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m.
Enchaînements d'accords
- D# Abm BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×11
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×8
- Gb B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×2
- E Abm BIV → vi G#mVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est D# → Abm, entendu 11 fois. Du côté de G#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de B, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abm, D#, E, C#m ; lisez-les comme vi–V/vi–IV–ii en B ou i–V–VI–iv en G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D# → Abm (V/vi → vi en B, V → i en G#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şahaneyim – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Murat DalkılıçMusique : Caner Yemez
Murat DalkılıçArrangement : İskender Paydaş
Murat DalkılıçArrangement : İskender Paydaş
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