Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pilli Bebek – Olsun Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, B, F#, E, D#, C#, A Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B C# F# A G#m G#m Yorgun gecelerin ardından F# Hep aynı yere dönerken B D# G#m Islak sokaklar boyu düşündüm G#m Solmuş insanların yüzünden F# Gülümseme beklerken B D# G#m Tren yolları boyu düşündüm E G#m E G#m Sanki yıllardır uzaktayım ben E G#m E G#m Özlemlerim hep sensiz derinden E G#m E G#m Ama yalanlar görürüm hala E G#m D# Burdan bakınca şu sonsuz dünyaya G#m F# Olsun demek de zor artık B D# G#m Çocuk düşlerimiz yok artık B C# F# A G#m G#m Erken ölülmlerin ardından F# Hep aynı yere dönerken B D# G#m Islak sokaklar boyu düşündüm G#m Borcum varmış gibi kendimden F# Gülümseme beklerken B D# G#m Tren yolları boyu düşündüm
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Pilli Bebek – Olsun Tabs
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Harmonieanalyse
Pilli Bebek – Olsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er auf G#m zur Ruhe kommt, er mit B beginnt, G#m 19-mal erklingt, B nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 7× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| V/V | C# | Zwischendominante V/V — führt zu F#Zwischendominante | C# · E# · G# | 2× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 6× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 7× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 7× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 19× |
| bVII | A | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 19× |
| bII | A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 7× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| IV | C# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C# · E# · G# | 2× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 6× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 7× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. A ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×7
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel E → G#m, 7-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#m, B, F#, E – aus Sicht von B vi–I–V–IV, aus Sicht von G#m i–III–VII–VI. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → G#m (IV → vi in B, VI → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in G#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pilli Bebek – Olsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Cem KısmetMusik: Cem KısmetArrangement: Cem Kısmet
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