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Pilli Bebek – Kızıl Gerdan Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Gb, Ebm7, Db, Fm, Gbmaj7, Ebm … Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Ebm7  Dbmaj7  Ebm7  Gbmaj7  Fm7  Bbm  Ab  Gbmaj7

Bbm  Ab  Gbmaj7

Ebm  Db        Eb               Db
 Uzayıp gidiyor önümüzde gün ve gece
Gb       Fm
 Zamansız bahçelerde
Bbm         Ab  Gb
Her şarkıda bir nefes
Ebm      Db
 Akıl diye çıktık yola
Ebm      Db
 Sonra akıldan çıktık
Gb         Fm
 Bu rüzgara güvenilir mi
Bbm         Ab  Gb   
Her şarkıda bir nefes
Bbm         Ab  Gbmaj7
Her sevgide bin vefa
Fm            Ebm7
 Arayanların içinde

Ebm7  Dbmaj7  Ebm7  Gbmaj7  Fm7  Bbm  Ab  Gb

Ebm7    Db         Ebm        Db
 Avutamaz kalemimi, seslerden kalan izler
Gb    Fm                Bbm      Ab      Gb
 O izler ki çoğu zaman, duygular değildirler
Ebm7   Db                   Ebm7
 Kendi sorularını sormak ister
             Db
Biz kızıl gerdan kış ortasında
Gb         Fm
 Bu mevsime güvenilir mi
Bbm         Ab  Gb
Her kuytuda bir nefes
Bbm        Ab  Gbmaj7
Her uykuda bin sefa,
Fm            Ebm7
 Arayanların içinde

Ebm7  Db  Ebm7  Dbmaj7  Gb  Fm  Bbm  Ab  Gmaj7

Ebm              Bbm
Ah, salınır yine gökyüzünden
Ab                F7
Bir derinliğin sarhoşları
   Gb          Bbm
Uçuşur yine belki zaman
     Ab                F
Kuzeyden gelen kuşların seyrinde

Ebm              Bbm
Ah, salınır yine gökyüzünden
Ab                F7
Bir derinliğin sarhoşları
   Gb          Bbm
Uçuşur yine belki zaman
     Ab                F
Kuzeyden gelen kuşların seyrinde

Ende des Songs Noch einmal?

Pilli Bebek – Kızıl Gerdan Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Pilli Bebek – Kızıl Gerdan: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 14-mal erklingt, Db nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 9×
Imaj7 Dbmaj7 Tonika — das Zuhause Db · F · Ab · C 3×
ii7 Ebm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb · Db 11×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 6×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 1×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 7×
iii7 Fm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C · Eb 2×
V7/vi F7 Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C · Eb 2×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 12×
IVmaj7 Gbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db · F 6×
#IVmaj7 Gmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F# 1×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 14×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 14×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 14×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 9×
IIImaj7 Dbmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab · C 3×
iv7 Ebm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb · Db 11×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 6×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 1×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 7×
v7 Fm7 Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C · Eb 2×
V7 F7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C · Eb 2×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C 2×
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 12×
VImaj7 Gbmaj7 Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db · F 6×
#VImaj7 Gmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F# 1×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 14×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 / F ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
  2. Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×4
  3. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  4. Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
  5. Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Ebm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ab, Gb, Ebm7 – aus Sicht von Db vi–V–IV–ii7, aus Sicht von Bbm i–VII–VI–iv7. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Pilli Bebek – Kızıl Gerdan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Cem Kısmet
    Musik: Emre Yalçıntaş
    Cem Kısmet
    Arrangement: Emre Yalçıntaş
    Cem Kısmet

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