Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pilli Bebek – Bak Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde F, A#m, D#m, F#, C#, C Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
A#m F
A#m F
Öfke yangınlarından kurtulsan
A#m F
Kendi kıyılarına yakın bir yerde
A#m F
Toz pembenin üstüne bassan
A#m F
Gök mavinin altında uzansan
D#m C# F A#m C C#
Uzak geliyor hayatın uzak sana
D#m C# F
Yakamam kendimi yakamı bıraksana
A#m D#m F
Hayaller içinde gün görmeye bak
A#m D#m F
Saklı kalan güne can vermeye bak
A#m D#m F
Parıldayıp duran insanlara bak
A#m D#m F
Kendi düşlerine düşmanlara bak
F# D#m F
Parıldayıp duran insanlara bak
F# D#m F
Kendi düşlerine düşmanlara bak
F# D#m F
Gittikçe yükselen haller içindeyim
F# D#m F
İnsandan örülmüş duvarlar içindeyim
Ende des Songs Noch einmal?
Pilli Bebek – Bak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pilli Bebek – Bak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A#m und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 10-mal erklingt, Db nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 3× |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 10× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | 15× |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 4× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 10× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 10× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 3× |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 10× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 15× |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F A#m DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- D#m F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×8
Achte besonders auf den Wechsel F → A#m, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F, A#m, D#m, F# tragen den Song: V/vi–vi–ii–IV bezogen auf Db, V–i–iv–VI bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → A#m (V/vi → vi in Db, V → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pilli Bebek – Bak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Cem KısmetMusik: Cem Kısmet
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