Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Kıskançlık Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Fm, C, Am, D, G, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Fm
C Fm C
Bir gün daha bitti önümde
Fm C
Günler gelir geçer ve antibiyotikler
Fm C
Kimim ben bugün ne günlerden
Fm
Kırk derece yüksek ateş
Am D G
Ve kıskançlık bu zayıflık anında
E Am
Bir aşkın komasında
D G Fm Am
Kıskançlık aktığında durmaksızın damarlarımda
D G E Am
Sen ilacımsın susuz yuttuğum
D G Fm C
Bir türlü gitmeyen ne yapsam da boğazımda
C Fm C
Günlerdir hastayım ve bu beni delirtiyor
Fm C
Sürekli uykuyla uyanıklık arasında
Fm C
Gidip gelip, gidip gelip, gidip gelip
Fm
Kırk derece yüksek ateş
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Kıskançlık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Kıskançlık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt, C 10-mal erklingt, Am nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → C, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Am ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm, C, Am, D tragen den Song: iv–I–vi–V/V bezogen auf C, vi–III–i–IV bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → C (iv → I in C, vi → III in Am): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Kıskançlık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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