Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7, Ab, Fm, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm7
Bir sabah uyanip da
Bbm7
Bakarım belki olursun yanımda
Ebm7
Dokunur gururuma
Ab Gb Ebm7 Fm7
Beklerim seni bu evin anısına
Fm Bbm7
Yeter yeter geçer
Bbm7
Söyle bana nedir bu tafra
Gb Fm7
Sebepsiz hiç kaldım yasta
Db Fm7
Söz ver bana üzme beni
Ebm7 Fm7
Kırma beni yormam seni
Fm
Hadi gel müjdeler ver
Gb
Gözlerimdeki yaşı sil yeter
Ebm7
Tut tut ellerimi
Ab Gb Ebm7 Fm7
Sarıl sen de bana şımarık sevgilim
Fm7 Ebm7
Bbm7
Hayırsızım, ah hayırsızım
Gb Fm7
Sensiz inan çok yalnızım
Db Fm7
Hata değil benim yazgım
Ebm7 Fm7
Düzelmiyor, sevmen lazım
Fm
Hadi gel üzmeden gel
Gb
Ağlıyor kalbim sev yeter
Ebm7
Sev inan yeter
Ab Gb Ebm7 Fm7
Zordu yordu bu acı günler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 4 fois contre 2 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 2× |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 11× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 7× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 2× |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 11× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 7× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Fm Bbm7 Dbiii → vi7 Bbmv → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Ebm7 → Ab, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est iv7 → VII; du côté de Db, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7 portent la chanson : iii7–ii7–IV–vi7 par rapport à Db, v7–iv7–VI–i7 par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : BendenizMusique : Bendeniz
Zeynep Türker
Zeynep Türker
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