Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşkın Mevsimi – Oğuzhan Koç
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, Am7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7 Dm7 Em7 Dm7
Em7 Dm7
Çabaladım bir yere varmadı
Em7 Dm7
Gördüm ki aşk seni de sarmadı ben gibi
Em7 Dm7
Kimse de halimi sormadı
Em7 Dm7
Sormasa da hiçbiri yormadı sen gibi
Em7 Dm7
Yolumuzun nesi uzun anlat
Em7 Dm7
Yalanla, elde kalanla yaşıyoruz
Em7 Dm7
Sonumuzu görüyorum anla
Em7 Dm7
Damla damla zamanla eriyoruz
Am7 Dm7 Em7
Ah, havada kadehim yine
Dm7 Em7
Sana içiyorum diye
Dm7 Em7
Yalnızlık biçiyorum
Am7 Dm7 Em7
Ayy, ya kış ya sonbahar niye
Dm7 Em7
Bakmadım hiç mevsimine
Dm7 Em7
Ben yazı bilmiyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşkın Mevsimi – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Aşkın Mevsimi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 2 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 34 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagal menor ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Am7, se oye una vez. Desde Am es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Em7, Dm7, Am7 sostienen la canción: iii7–ii7–vi7 respecto a C, v7–iv7–i7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşkın Mevsimi – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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