Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Perişanım – Edis
Tono C mayor – A menor Acordes Em, C, F, Am, G, Bm, D, Dm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
G Am Bm D C
G Am
Perişanım
Bm D C
Ne tadım kaldı ne iştahım
G Am
Telefonda yok ki senin çağrın
Bm D C
Nasıl kaldın böyle serinkanlı
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em C
Kayıp yönüm adım günüm
Em F
Nedir bilmem nasıl dünüm
Em
Kaygılarım tavan
C
Elimde tek kalan
Em
Sözlerindeki yalan
F Em
Ve koca bir yalnızlık
C Em
Nasıl oldun bir yabancı
F Em
Dün yatağımda biri yattı
C Em
Senden daha tanıdıktı
F Em
Kahrımdan her gece sızdım
C Em
Uyandım hep sana kızdım
F Em
Her güne bir çizik attım
C Em F
Zaman çok acımasızdı
Em C
Sabah saat 6 telefonu elimden
Em F
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Em
Uğraşsam da bir şey gelmiyor elimden
F
Sabah saat 6 telefonu elimden
Dm
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Am
Nefret ettiklerim yaptı bak beni ben
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
C Em C
Dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em
Düştüğüm her anda
C
Vurdun bana pranga
Em F
Çekiştirip durdun kukla gibi soldan sağdan
Em
Çıktım artık yoldan
C
Geçmiyor travmam
Em F
Aynı günü yaşıyorum hep aynı drama
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Perişanım – Edis
NotasX
Análisis armónico
Edis – Perişanım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 21 veces frente a 4 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 21× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 1× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 31× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 21× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 1× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 31× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 79 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 3 veces. Desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am); desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, C, F, Am: iii–I–IV–vi desde C, v–III–VI–i desde Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): cadencia rota — se espera C y cae en Am. El acorde final es F; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Perişanım – Edis en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Edis
BugyMúsica: Edis
BugyArreglo: Bugy
BugyMúsica: Edis
BugyArreglo: Bugy
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