Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Perişanım – Edis
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, C, F, Am, G, Bm, D, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G Am Bm D C
G Am
Perişanım
Bm D C
Ne tadım kaldı ne iştahım
G Am
Telefonda yok ki senin çağrın
Bm D C
Nasıl kaldın böyle serinkanlı
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em C
Kayıp yönüm adım günüm
Em F
Nedir bilmem nasıl dünüm
Em
Kaygılarım tavan
C
Elimde tek kalan
Em
Sözlerindeki yalan
F Em
Ve koca bir yalnızlık
C Em
Nasıl oldun bir yabancı
F Em
Dün yatağımda biri yattı
C Em
Senden daha tanıdıktı
F Em
Kahrımdan her gece sızdım
C Em
Uyandım hep sana kızdım
F Em
Her güne bir çizik attım
C Em F
Zaman çok acımasızdı
Em C
Sabah saat 6 telefonu elimden
Em F
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Em
Uğraşsam da bir şey gelmiyor elimden
F
Sabah saat 6 telefonu elimden
Dm
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Am
Nefret ettiklerim yaptı bak beni ben
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
C Em C
Dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em
Düştüğüm her anda
C
Vurdun bana pranga
Em F
Çekiştirip durdun kukla gibi soldan sağdan
Em
Çıktım artık yoldan
C
Geçmiyor travmam
Em F
Aynı günü yaşıyorum hep aynı drama
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Perişanım – Edis
NotesX
Analyse harmonique
Edis – Perişanım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 21 fois contre 4 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 21× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 31× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 21× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 31× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 13× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 3 fois. Du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am); du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, C, F, Am — iii–I–IV–vi côté C, v–III–VI–i côté Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : cadence rompue — on attend C, on tombe sur Am. L'accord final est F ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Perişanım – Edis à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Edis
BugyMusique : Edis
BugyArrangement : Bugy
BugyMusique : Edis
BugyArrangement : Bugy
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